La gente no lee en internet…
…y yo escribo posts muy largos. Ahí va uno de desahogo:
Me cabrea la prensa musical y la tendencia, me cabrean enormemente; (vale, ya has leído suficiente, ya sabes mi opinión, para ahora) y mira que es difícil cabrearme con lo calmo que soy. De un tiempo a esta parte es como que las revistas especializadas se han convertido un poco en caricaturas de si mismas. Claro, eso se extiende por la red y por los bares y lo peor: por los promotores de conciertos.
Tomé hace tiempo la decisión de escuchar un disco nuevo al día, sin referencias de ningún tipo (más allá del estilo y alguna pequeña descripción de lo que hace el grupo), y sobre todo sin juicios de valor ni promoción alguna. Normalmente el domingo bajo discos para toda la semana y les doy un vistazo rápido para descartar los que claramente no me vayan a gustar, luego les dedico una mañana entera a cada uno (da para escucharlos 4 o 5 veces). Las tardes son para los que se van quedando en el iTunes, y para los de siempre.
El método va bien, así encontré mis dos discos favoritos del año pasado, discos que sorprendentemente no he visto casi reseñados por ahí (hablo de “Loch Lomond” y “Lost in the trees”). Por el contrario, las listas de lo mejor del 2008 son prácticamente iguales en todas partes ¿Cómo es posible que un tipo en Kentucky haga una lista de diez discos y coincida plenamente con otro tipo en Badajoz? ¿Cómo es posible cuando tenemos a un click de ratón toda la música editada en un año?
No se trata de ir en contra de todo (la contra-contra-cultura que dice Jero) ni de ser más independiente que nadie, ni nada por el estilo. Se trata de que empieza a ser alarmante la manera de encumbrar o denostar grupos sin ton ni son, dictando lo que está bien y lo que no, atendiendo a criterios más promocionales que musicales.
Hay cientos de ejemplos, cuando se mete la promoción de conciertos por el medio la cosa va a peor. Grupos que tocarían por 10€ en una sala modesta hace un año, piden ahora 30€ en la Sala Heinecken porque la Rockdelux ha dictado que molan. Y ey! es un ejemplo, ni anti-Rockdelux, ni anti-Spotify. De hecho, ser anti-Rockdelux empieza a ser “lo que mola” y se ensalzan como nunca los hits de ayer hoy y siempre de lo más cutre de la música patria (again, contra-contra-cultura).
Los efectos colaterales de la insumisión no son todavía demasiado patentes (aunque ya he empezado a oír algún “¿¡que no conoces a…!?”), pero llegarán tarde o temprano. No pasa nada, para entonces habrá cientos de alternativas en la biblioteca.
Alguien debería hacer una revista, o un blog, o algo, hablando de “lo que no verás en otra parte sin tener que recurrir al hippismo fanzinero”. Yo me apuntaría.
Si has llegado leyendo hasta aquí, grita “Yipiyahe!”
Yo hace años que decidí dejar la prensa musical. Soy anti-rockdelux, anti-Ruta66, anti-mojo, anti-pitchfork…y eso que me encanta leer de música.
Creo que la verdad está ahí fuera y terminé harto de que me dijeran qué escuchar. Sobretodo que me lo dijera la panda de indocumentados y sincris que pueblan las revistas patrias. Porque en la vida pasas por un momento en el que tienes “miedo” a escuchar lo que esté fuera de esos medios dominantes: “uff, como voy a escuchar este disco si no está entre los 100 del año”.
Debo mucho a las revistas musicales, con las que aprendí mucho y descubrí muchas cosas, pero creo que hay un momento en que hay que emprender el vuelo.
Tenemos suficientes medios como para descubrir cosas por nosotros mismos, y ser nosotros los que juzguemos qué es para nosotros lo mejor del año, del día o de la semana, haya sido editado hoy o hace 30 años, tenga un sonido rancio o un sonido moderno, sea una copia o no. El caso es que te emocione. Lo llevo haciendo mucho tiempo y no tengo la sensación de perderme gran cosa por no seguir el ritmo frenético de la actualidad. Y ahora mismo te voy a bajar a enseñar un libro que me compré ayer y espero que me de todos los argumentos necesarios para vencer en todas estas discusiones, jajaja
@Pepe: XD ¡Cuando te lo acabes me lo dejas! Sabias palabras, Pep! Aunque hablando de prensa musical, lo que la gente clama, es que vuelva Pepsounds!!
Estoy dándole vueltas a hacer algo de ese estilo, ya te contaré para que te apuntes ;)
Joder Keko, cuántas horas y horas pasaríamos hablando de esto si pudiéramos vernos como antes…
Estuve durante muuuchos años comprando el RDL hasta que dije basta!!, con las revistas de internet (muchas de ellas) me pasó lo mismo… En ese sentido, ahora veo foros o cosas así y me da pereza porque no conozco muchos de los grupos que ahí se mencionan, aunque casi lo prefiero, porque cuando me da por escucharlos no suelo encontrar demasiadas cosas de mi agrado, ni tan siquiera demasiadas cosas que parezcan “reales”.
En cuanto a lo que dices de bajar música así como así… de algún lugar tienes que sacar la información o el nombre de los grupos para descargarlo, ¿no? :)
Es un tema que me cansa demasiado este, pero del que podría hablar miles de horas, como ya te dije antes. Si vivieras aquí en Barcelona verías lo que es el “mundo” de la “prensa” musical… verdaderamente no merece la pena darles bola.
Busca la emoción en la música, no si el grupo o el disco ha sido número 2 en las listas de la RDL, del Mondosonoro, de la Ruta66, de Pitchfork o de su puta madre!
@juan: Sí, de algún sitio la tienes que sacar, pero te sorprenderías! Yo sigo las fuentes que son más claras, publican casi todo lo que se edita y un montón de contenido de net-labels. Al final se trata de elegir por uno mismo : )
Yipiyahe!
Sé que tienes razón en mucho de lo que dices, pero yo en cambio he empezado a echar de menos ciertas señales que seguir últimamente. Con este rollo de todo el catálogo a un click hay demasiado ruido y se pierde demasiado tiempo a la hora de encontrar algo realmente interesante. Aunque suene extraño, eso es lo que voy a echar de menos cuando desaparezcan las discográficas tradicionales: hoy las discográficas se ven obligadas a regirse por criterios puramente económicos y no pueden editar materiales muy arriesgados, mientras muchas net-labels editan prácticamente cualquier cosa que les llega. Es imposible fiarse ciegamente de unos o de otros. Antes sabías que el 80% de lo que editaban ciertas discográficas te iba a gustar o cuando menos a interesar.
Por otra parte, la promoción es indispensable y la pasta de una entidad X detrás también. El que esté pensando que el boca-oreja internetero será la panacea de los grupos noveles y que las net-labels conquistarán la Tierra ya pueden irse a dormir. ¿De verdad alguien piensa que los Arctic Monkeys hubieran ganado la pasta que han ganado y estarían viviendo de hacer música -porque de eso se trata también, de poder vivir de tu trabajo- si no hubieran firmado con Domino y se lo hubieran seguido montanto por su cuenta en internet? ¿Qué hubiera sido de Joy Division o Sex Pistols sin alguien detrás dispuesto a convertirlos en productos transgresores a base de promoción y talonario?
Lo tuyo Juan es simplemente crónico; si está editado después de 1999 es casi imposible que te guste jajajajajaj
@chema: Lo que digo es exactamente eso, que echo de menos señales que seguir! Critico las que hay y el modelo actual, pero me encantaría una buena revista musical que hablase de música y no de tendencia.
Lo de la promoción y la pasta de X entidad es otra cosa, y ahí sí que no estoy de acuerdo. Principalmente porque una cosa es vivir de la música (algo que cualquier grupo decente puede hacer con bastante carretera y ganas) y otra muy diferente hacerse de oro. Quiero decir que los Artic Monkeys no viven de la música, los Artic Monkeys se forran. En este sentido creo que hay más por luchar en cuanto a condiciones laborales que a modelos de negocio, por supuesto a largo plazo. Pedir que una sala te de de alta en la seguridad social el día de tu concierto, a día de hoy es imposible, cuando en realidad es algo bastante común en el teatro, por ejemplo. Tenías que ver mi vida laboral : )
A mi personalmente me gusta por dónde van las cosas, favoreciendo a grupos con giras largas y buenos directos que, cada vez más, piden que contactes con ellos si conoces un lugar en tu ciudad para tocar (caso de Lost in the trees o Jason Molina), eso es para mi vivir de la música y ¡ojo! vivir bien, no hablo de grupos maqueteros como Holgado que dan conciertos en el barrio de vez en cuando.
Totalmente de acuerdo en relación a las giras como medio de vida y la necesidad de un cambio en las condiciones laborales. No tanto en la definición de “grupos maqueteros”. No estoy tan seguro de que esa diferenciación exista ya. Otra cosa es el amateurismo. Pero también me refiero a lo que supone grabar un disco.
Creo que últimamente estamos llegando a un extremo de desprecio total por el trabajo que suponen y poniéndonos muchas “excusas” (yo el primero) para seguir compartiendo música en lugar de pasar por caja. Estoy totalmente de acuerdo con que habría que cambiar muchas cosas en el antiguo modelo de producción musical, especialmente en favor de los consumidores y los artistas, y en que éste es un fenómeno social ya imparable. Pero me hace gracia ver cómo algunos escriben que el formato de música grabada está obsoleto mientras se descargan álbumes a diario.
En España al menos dos discográficas (que yo recuerde) hicieron un intento por ajustarse a las demandas de los consumidores editando álbumes en CD a 5€. Novedades a 5€. Eso es más o menos la mitad de lo que te cobrarían en la Apple Store por un álbum en formato digital y, aunque más de uno hoy día no lo crea o no lo quiera creer, un enorme esfuerzo por parte de una discográfica. A día de hoy no se ha vuelto a saber nada de esos proyectos.
Sencillamente hemos pasado de reivindicar que los CDs eran caros, que las discográficas no pagaban lo suficiente a los grupos por las ventas de CDs, que la SGAE nos estaba timando a todos y que las distribuidoras se quedaban con la pasta, a no ser capaces de pagar ni siquiera un precio justo por la música grabada. Para qué, si podemos obtenerla gratis y además estar luchando contra miles de causas nobles.
@chema, pero eso es imparable y nadie puede luchar contra ello, si es gratis y está a un click pues listo (y te lo dice alguien que ayer se gastó en discos 70 y pico euros). Yo creo que el negocio pasa ahora por hacer que el soporte valga la pena, dejar de lado la moda de incluír un lamentable dvd con un concierto regulero y pasar a hacer del soporte en si mismo una experiencia más (de ahí el resurgir del vinilo, supongo).
Una cosa está clara, grabar un disco a una calidad más que decente hoy en día es muy muy barato, cualquiera puede con un buen micro y una tarjeta. Publicarlo al alcance de todo el mundo, ojo! todo el mundo, es más sencillo todavía. Desde mi punto de vista el panorama es fantástico, un montón de gente grabando y distribuyendo sus discos mientras otro montón compra los soportes cuando realmente les gusten y sean asequibles. El único punto que queda por superar es el de la promoción. Punto en el que las propias bandas pecan de sectismo. Si te grabas tu disco en casa eres un perdedor y si lo haces en un buen estudio con el respaldo de una discográfica, vale la pena escucharte.
Si mañana latiendaderegalostóxicos sacase un disco con Subterfuge, sería la nueva revelación del pop nacional, cuando en realidad cualquiera puede descargarse todo lo que la tienda hace desde hace años. Es un poco de lo que habla el post al criticar “la tendencia” en lugar de la “crítica”.
> Una cosa está clara, grabar un disco a una calidad más que decente hoy en día es
> muy muy barato, cualquiera puede con un buen micro y una tarjeta.
Para variar: discrepo :-)
Yo no soy músico, pero por lo que veo a mi alrededor sigue siendo necesario un buen estudio insonorizado, un micro caro, un equipo mínimamente decente y un puñado de horas con gente que sepa mezclar, si no quieres que tu disco suene a rayos. Otra cosa es que te guste el lo-fi o determinados discos con sonido regulero. Yo soy el primer fan. Pero no vale para todos los tipos de música.
> Si te grabas tu disco en casa eres un perdedor
Mmm yo creo que es justo al revés: si te grabas tú mismo ganas puntos DIY, de cara a la parroquia. Y si utilizas instrumentos que has construido con tus propias manos tienes bonus.
Y para acabar, aquí uno que está en contra del directo como única fuente de ingresos del músico. ¿Por qué? ¿Qué obligación tiene un músico de salir a tocar o a hacer una gira? Un compositor, una persona demasiado tímida para enfrentarse a una audiencia, una persona que tiene una familia y no quiere estar dos semanas fuera de casa, o que tiene un determinado problema (Daniel Johnston, TV Personalities)… ¿no hay otra forma de que puedan obtener ingresos por la música que hacen?
Me da rabia también esa idea de “un músico lo demuestra en directo”. No lo veo. Un disco es perfectamente válido para demostrar la valía de alguien, de la misma manera que no se le pide a un cineasta, pintor o dibujante de comics que creen “live”.
@DamagedGoods: Que va! Grabar a muy buena calidad es muy fácil, hombre. Lo que pasa es que hoy se llama Lo-fi a cosas que hace diez años eran grabaciones impecables. Yo tengo un equipo de 600 euros y graba que da gusto! No es comparable a una masterización (ojo! no grabación) hecha por un profesional, pero es mejor que cualquier disco de hace veinte años.
Sobre lo de ser un perdedor también discutiré! : )
Sí, si te grabas tus discos en casa eres un perdedor, otra cosa es que te grabes tus discos en casa y te respalde una discográfica, entonces sí, entonces molas, pero eso es otra cosa. Yo me refiero a todas las bandas (muchas increíbles) que se graban en casa y distribuyen líbremente su música sin apoyo alguno. Conozco a muchísimas! Y no conseguimos salir del underground dentro del underground del underground por motivos más educacionales que por calidad (Que me maten si el último de Me Dais Poca o LTDRT no es mejor que la mayor parte de las cosas que se editan hoy en día). Nadie escucha un disco que no está en las revistas y no estás en las revistas si no te respalda una discográfica.
En el último punto tienes razón y es un problema. En realidad un cineasta crea una película, el soporte está íntimamente ligado a su obra, su obra es el soporte. Un músico, al contrario, crea música, el soporte llegó después. Entiendo de todos modos tu punto de vista y sí que estoy de acuerdo en que los conciertos no deberían ser la única fuente de ingresos para un músico.
¡Ahora bien! Que un músico lo demuestra en directo es una verdad como un templo! : )
Hombre, claro que los medios mejoran, y facilitan la grabación casera. Pero aún no es comparable un disco grabado por un músico en su cuarto con, pongamos, el sonidazo del disco de Eli Reed o el de Ron Sexsmith. La masterización es un paso más, pero no el único que los diferencia.
Sigamos. Grabarte tú mismo y ponerlo en internet te da un rollo indie íntegro y puro de corazón sobre cualquier sello y net label. No comparto eso de que no se oye si no sale en las revistas: anda que no hay escenas-myspace, escenas-fotolog y escenas-ipunkrock. Lo de Espanto, Punsetes y Hola A Todo El Mundo, por ejemplo, era un clamor popular antes de grabar con nadie o editar en formato físico.
Lo del músico demostrándolo en directo me suena un poco a heavy, la verdad. Muchos de mis grupos preferidos eran un desastre en directo, y no pasa nada.
¿Clamor popular? ¿De veras? Yo sólo les empecé a ver por ahí cuando les editaron. Sí que es cierto que hay muchos artículos en plan “El grupo X, saca disco después de ser un éxito en internet” pero no veo ninguno que tire por “El grupo X no tiene ningún disco editado, pero mira lo buenos que son en su myspace”. El “éxito en internet” es además algo demasiado relativo. De lo que hablo es de que los medios no se mojan a la hora de hablar de algo que no está respaldado por una discográfica, principalmente porque es una situación cómoda para ambos.
Lo del directo supongo que es cuestión de gustos, se hacen milagros con la edición y la producción hoy en día, pero para mi eso tiene poco que ver con la música. Desconfío por lo general de un grupo que da un mal directo tras un buen disco. Si te graba Albini y te produce Owen Pallett, pues muy mal se te tiene que dar : )
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